Первым опытом работы в городском окружении стал энвайронмент «Чехов в Таганроге». Художник, с полиэтиленовым пакетом в руках, традиционным спутником многих пешеходов, совершал прогулки по знакомым ему с детства улицам, дворам, рыночным площадям и скверам, однако на пакете, вместо обычных рекламных изображений, была фотография его земляка-писателя. Так и появился фоторепортаж со «сдвоенным» взглядом на любимый город.
Позже, на протяжении следующих семи лет, городские локации — тротуары, площади и обрывистые склоны побережья Азовского моря, были «задействованы» художником для создания рисунков водой, снегом, песком и глиной, рисунков, ассоциативно связанных с памятью о его малой родине (арт-проект «Личный город», 2021). Фотографии этих рисунков в окружении актуальной городской среды были временно интегрированы в музейную экспозицию. В результате возник диалог научно-исторического (музейного) контекста с личным (художественным) рассказом о Таганроге. Куратор проекта — искусствовед Светлана Крузе определила это художественное высказывание, как начало некоего процесса и была права. С течением времени, стало очевидно, что это действо можно определить ёмким словом «непрерывность».
В последующие годы автор преобразовал графические следы тех памятных рисунков в изобразительные знаки (арт-проект «Список ключей», 2022), тем самым обозначив изменение уровня глубины исследуемой им темы и наметив разворот к новой истории.
В дальнейшем, важным этапом развития этого процесса стало экспонирование масштабного ковра-оберега «Личного города» в Историко-краеведческом музее Таганрога (арт-проект «Ковер-оберег», 2023), где рисунки-знаки, объединившись в ковровую композицию с девизом из Экклезиаста «Мудрость важнее силы», стали символом его «Личного города» и началом следующего повествования.
Сегодня, в залах Ростовского областного музея изобразительных искусств, представлена новая страница творческой истории художника, однажды начавшейся на улицах Таганрога. «Личные апокрифы» — следующее разветвление, содержащее ряд новых историй, наподобие сарагосской рукописи, где развитие повествования приводит к новой истории. Доверяя исследовательскому взгляду на вещи и события, становящиеся при близком рассмотрении символами, автор стремится к их сохранению в созданных ранее рисунках. Миф — самое надёжное место хранения подобных артефактов. Рисунки, уже однажды ставшие ковровым текстом, теперь образуют новые конструкты, группируясь в тематические коллажи, превращаясь в личные изобразительные и текстовые мифы, ведь миф — всегда личностная форма. Можно сказать, что личные мифы, порождённые достоверностью, но не ставшие общими, апокрифичны. Личные апокрифы принадлежат личностной истории, но они — подлинная и максимально конкретная реальность. В залах РОМИИ представлена серия коллажей-апокрифов, обозначенная художником, как «Ковры для ковчега». Это — коллаж «Врата», масштабное панно «Единственная дорога», «Ковровый мёд» и ритуальный коллаж «Образ». Он имеет прямое отношение к главному мифу, как Таганрога, так и «Личного города» автора – истории о старце Фёдоре Кузьмиче и императоре Александре I. В составе экспозиции можно увидеть фото их встречи, а также репортаж-апокриф «Чехов в Таганроге».
Рассказывая о своём замысле, его многочастности и непрерывности, Юрий Фесенко говорит о важности выбора места для презентации проекта. Он верит в существование единственной и уникальной территории, располагающейся в сердце каждого из нас, где есть шанс встретиться с самим собой, явственно услышать себя, многое узнать и многое понять о себе. Место это — «Личный город» каждого, место, где, по словам Фёдора Тютчева, «…всё во мне и я во всём».
Южный фестиваль искусств «Чистое поле»
Ростовский областной музей изобразительных искусств
Галерея ZHDANOV
Куратор проекта – Светлана Крузе
Выставка работает 12 – 28 сентября 2026 г.
Билеты можно приобрести в музее или на сайте, в том числе и по Пушкинской карте.
г. Ростов–на–Дону, пр. Чехова, 60
266–45–14, 201–39–82
